猫梗的第二只猫：它不该抢戏，但它一出现，主角就有了人设
猫梗的第二只猫：它不该抢戏，但它一出现，主角就有了人设
站里拆过画面里的很多东西：猫梗的五官 管一张脸怎么占满画面，猫梗的爪子 管伸进来那条腿，猫梗背后的那只手 管镜头外面的人。还有一篇 猫梗里的非猫角色，讲狗、熊、羊被拖进来干什么活。
可有一类角色一直被跳过：画面里的第二只猫。它也是猫，所以不算「非猫角色」；它不出声、不看镜头、常常虚着，所以你根本不会注意它。但它一出现，第一只猫的意思就变了。
先说结论：第二只猫不是配角，是量尺
一只猫对着镜头打哈欠，那是困。一只猫在另一只猫打哈欠的时候惊醒，那是「你又来了」。
同一个表情，一只猫做是状态，两只猫在一起就成了关系。第二只猫不下场演戏，它负责给第一只猫标出一个刻度：第一只猫是真凶还是受害者、是傻还是装傻、是端着一锅还是端着架子，全看第二只猫怎么反应。
第二只猫常待的三个位置
- 背后：蹲在主角后面、肩膀上方、楼梯上一格。这个位置最省事，也最好用——它不参与，但它的存在让主角的姿势显得「有观众」，一个人在家发呆变成当众表演。
- 怀里 / 身下：被压着、被抱着、被枕头盖住半只。这种是受害者位，主角一张强势的脸，底下压着一只委屈的猫，图的语气立刻从「凶」变成「日常里的凶」，可爱度翻倍，威胁感归零。
- 画外一角：只露出半个头、一只耳朵、一条尾巴尖，甚至只是一团虚影。这一档最狠，因为它把「还有别人在场」这件事做成了悬念，配文常常就顺着那个角写。
位置决定它说话的分量。背后是旁白，怀里是受害者，画外一角是伏笔。
四种对照，四种完全不同的图
同类对照：五十步笑百步
两只都在犯困，一只已经趴倒，一只强撑着。笑点在「差别不大但差距要命」。这类图特别适合加班、通宵、期末的场景，因为它保留了一点体面——我不是很惨，我只是比别人好一点点。
反向对照：一个动一个静
一只在疯，一只在睡；一只张着嘴，一只闭着眼。这是最常见的一类，因为最好拍。它的作用是把疯狂那只的情绪放大一倍：没有那只睡着的，疯狂就只是吵；有了它，疯狂变成了「不合时宜」。
主次颠倒：第二只抢了戏
本来拍的是前面那只，结果后面那只干了件更怪的事。这种图的配文必须顺着「抢戏的那只」写，否则你会浪费一个笑点。这也是为什么很多梗图要裁——裁掉抢戏那只，是为了保住第一只。
顺带说一句：猫梗的边角 讲裁掉的是地点，其实裁的时候还有第二个决定——裁掉的是哪只猫。这决定常常比裁边更重要。
替身对照：两只长得一样
一只在框里，一只在镜子里；或者两只花色几乎一样，一左一右。这类图已经接近「错位」那一档，笑点落在「我分不清哪个是哪个」上，配文常常是「我本人 / 我妈眼里的我」这种。
为什么好笑的常常是第二只
因为第一只猫在演，第二只猫在活着。
拍第一只的人盯着它、等它、甚至拿东西逗它，它多少带点「被拍」的状态。可第二只通常是顺带进画面的，它不知道自己在被拍，于是它那一小块区域里，是真事。
这跟 猫梗里的视线 讲的是同一个道理：猫不看镜头，你才觉得撞见了它的真情绪。第二只猫之所以格外好笑，就是因为它连「图里的一个角色」都不算，它是从生活里漏进画框的一点杂物。
我自己怎么看
我翻图鉴的时候发现，能被我记住的图里，超过一半都有第二只猫。但我说不出它们的名字、毛色、来头——因为它们本来就不该被记住。
它们像是一张图的自来水，平时想不起，一停就难受。下次你存一张图的时候可以留意一下：你是不是因为角落里那半只，才存的。